在93年前的今天，1927年5月3日(農(nóng)歷1927年4月3日)，華納制片公司推出了電影史上第一部有聲片。有聲電影的誕生1927年，美國著名的華納制片公司推出了電影史上第一部有聲片，給世界電影帶來了一場翻天覆地的革命。應該說，電影從來都不是無聲的。在聲音進入電影之前，人們借助樂師給電影配樂；在日本，甚至有專門的說唱演員，當影片放映時，他們以說唱形式講解影片的內(nèi)容。所配樂曲一般是由樂師根據(jù)銀幕展示的劇情即興演奏；但有些影片，例如1908年的法國影片《吉斯公爵被刺》，則由著名的作曲家圣-桑專門為它作曲。放映時，樂師根據(jù)作曲家提供的總譜演奏。不用說，演奏的規(guī)模視條件而定：大多數(shù)是由一位樂師獨奏（鋼琴或小提琴），有時由幾位樂師合奏，偶爾則出動交響樂隊。爵士歌王（1927）導演：艾倫·克羅斯蘭當1927年美國出現(xiàn)有聲片之后，上述情況發(fā)生了根本的變化。伴音不再只是配樂；環(huán)境音響和對白的闖入銀幕，使已趨成熟的影像藝術面臨改型的危機。在此之前，電影是在“無聲無色”的條件下成為一種新型藝術的。它不僅沒有為“無聲無色”感到遺憾，相反，“無聲無色”恰恰是使電影成為藝術的一個基本條件。如今，聲音的闖入必然打破已經(jīng)形成的“元素平衡”。所以，在有聲片出現(xiàn)的初期，一些藝術家和電影理論家對聲音抱有懷疑，也就可以理解了。但是，電影觀眾對聲音的態(tài)度卻是一致給予歡迎。爵士歌王（1927）導演：艾倫·克羅斯蘭在默片時代形成的影像藝術面臨著自身被淹沒的危機。電影藝術家們對聲音的態(tài)度由懷疑、對立到采納的轉(zhuǎn)變，使這種“危機”轉(zhuǎn)變?yōu)榘l(fā)展的“契機”。愛森斯坦等人關于有聲片的宣言，他們的“音畫蒙大奇”的理論主張和藝術實踐，是上述轉(zhuǎn)變的典型代表。到3O年代，聲音已成為電影藝術中不可缺少的元素。在默片時代已經(jīng)出現(xiàn)的類型片，由于聲音的出現(xiàn)而更趨成熟，更多樣化；至于音樂喜劇片、警匪片，如果沒有聲音就無法出現(xiàn)和發(fā)展。聲音也為電影表現(xiàn)提供了更具寫實效果的條件。在“音畫藝術”趨于成熟的30年代，寫實主義思潮幾乎波及各國電影作品。