在106年前的今天，1914年5月24日(農(nóng)歷1914年4月30日)，中國(guó)戲劇的奠基人歐陽(yáng)山尊出生。歐陽(yáng)山尊(1914.5.24—2009.07.02)原名歐陽(yáng)壽，生于湖南瀏陽(yáng)。歐陽(yáng)山尊是中國(guó)戲劇的奠基人之一，北京人民藝術(shù)劇院的創(chuàng)始人之一。“九·一八”事變后，參加左翼演戲運(yùn)動(dòng)，抗戰(zhàn)開(kāi)始后，他參加上海救亡演劇一隊(duì)，翌年到延安，以后歷任抗日軍政大學(xué)總校文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，戰(zhàn)斗劇社社長(zhǎng)，1942年參加延安文藝座談會(huì)。在轉(zhuǎn)戰(zhàn)晉察冀過(guò)程中，他曾導(dǎo)演過(guò)10余部反映敵后斗爭(zhēng)的戲，并受到毛主席的書(shū)信表?yè)P(yáng)。他自稱是一匹不知疲倦的老馬，以耄耋之年活躍在戲劇戰(zhàn)線上，在80—90年代他應(yīng)邀來(lái)人藝導(dǎo)演了《巴黎人》、《末班車(chē)上黃昏戀》。此外，他還為許多劇團(tuán)導(dǎo)過(guò)戲，并執(zhí)導(dǎo)過(guò)電影《透過(guò)云層的霞光》和電視劇《燃燒的心》。他的導(dǎo)演風(fēng)格氣勢(shì)磅礴，感情濃烈，節(jié)奏鮮明，富于時(shí)代精神。直至逝世前，他仍活躍在戲劇戰(zhàn)線上。從北京人藝建院到1978年，他一直任副院長(zhǎng)兼副總導(dǎo)演。在此期間，他曾導(dǎo)演過(guò)《春華秋實(shí)》、《日出》、《帶槍的人》、《智者千慮·必有一失》、《李國(guó)瑞》等十余部大戲。2007年中國(guó)戲劇百年紀(jì)念，歐陽(yáng)山尊曾以年逾93歲高齡最后一次登臺(tái)演出，在解放軍歌劇院朗誦了《過(guò)客》。在結(jié)尾處他毅然從輪椅上起身，昂首向前走去，讓人潸然淚下，見(jiàn)證了中國(guó)“戲劇魂”。歐陽(yáng)山尊比話劇一百年誕辰小七歲，從小生活在身為話劇藝術(shù)家的伯父歐陽(yáng)予倩先生身邊，深受中國(guó)戲劇藝術(shù)的熏陶，并對(duì)話劇藝術(shù)產(chǎn)生濃厚興趣。早在中學(xué)時(shí)代，就開(kāi)始參加學(xué)校組織的各種話劇創(chuàng)作演出活動(dòng)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，一腔熱血的歐陽(yáng)山尊毅然離開(kāi)學(xué)校，和幾位同學(xué)一道參與到抗日救國(guó)的洪流之中。像許許多多的熱血青年一樣，遠(yuǎn)在中國(guó)西北的小城延安無(wú)時(shí)無(wú)刻不在召喚著他，為了心中的夢(mèng)想，歐陽(yáng)山尊從上海出發(fā)，輾轉(zhuǎn)到達(dá)西安前線，開(kāi)展抗日救亡活動(dòng)。在延安，歐陽(yáng)山尊被一種全新的生活深深吸引，他以高昂的熱情，投身到解放區(qū)的文藝工作。1939年，歐陽(yáng)山尊結(jié)束了自己在抗日軍政大學(xué)的學(xué)習(xí)生活，毅然奔赴抗日前線，先是在八路軍120師戰(zhàn)斗劇社工作，后參加游擊劇團(tuán)到敵戰(zhàn)區(qū)開(kāi)展文藝宣傳。那時(shí)他們一共11個(gè)宣傳員和7個(gè)偵察員，每人一條槍30發(fā)子彈，帶著一架油印機(jī)和簡(jiǎn)單的化妝品，每到一個(gè)村莊，就找個(gè)廟宇或土臺(tái)子，把軍被當(dāng)幕布掛起來(lái)，然后派人到村子里動(dòng)員群眾出來(lái)看戲，群眾來(lái)了他們就開(kāi)始演出，演出結(jié)束就趕緊收拾攤子趕往下一個(gè)村莊。此時(shí)的歐陽(yáng)山尊完全沉浸到了回憶之中，他無(wú)限感慨地說(shuō)：“那時(shí)真是年輕啊，心里總像是燃燒著一團(tuán)火，渾身有使不完的勁，每次演出結(jié)束，老百姓給遞上一缸子白開(kāi)水，往手里塞把花生或紅棗，心里就很滿足了?！毙轮袊?guó)成立后，歐陽(yáng)山尊參與了創(chuàng)建北京人民藝術(shù)劇院的工作，他與焦菊隱、夏淳、梅阡等人一起開(kāi)創(chuàng)了北京人藝現(xiàn)實(shí)主義話劇風(fēng)格，這期間盡管經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的政治風(fēng)浪，但歐陽(yáng)山尊始終沒(méi)有放棄對(duì)話劇藝術(shù)的追求與探索，他曾先后導(dǎo)演了《春華秋實(shí)》、《日出》、《帶槍的人》、《三姐妹》、《楊開(kāi)慧》、《末班車(chē)上的黃昏戀》等50多部話劇，沒(méi)有人知道這些作品傾注了他多少心血，從而成為一代人心中無(wú)法抹去的深刻記憶，成為中國(guó)話劇史上不朽的經(jīng)典作品?！皯?zhàn)斗性、民族化和現(xiàn)實(shí)主義是中國(guó)話劇的優(yōu)良傳統(tǒng)?！崩先嗽f(shuō)，中國(guó)話劇是伴隨著國(guó)家命運(yùn)和民族興亡而誕生的，伴隨著時(shí)代的風(fēng)雨而興衰沉浮，走過(guò)了一條曲折的、不平凡的道路。他始終強(qiáng)調(diào)話劇創(chuàng)作要與時(shí)俱進(jìn)。晚年時(shí)，他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義話劇傳統(tǒng)的繼承也越來(lái)越關(guān)心，提出北京人藝應(yīng)該到中關(guān)村去體會(huì)“科技是第一生產(chǎn)力”，應(yīng)該到農(nóng)村去了解國(guó)家的“三農(nóng)”政策，“戲劇應(yīng)該回到生活中，回到大眾中去，不能站在大眾頭上指手畫(huà)腳，自命不凡。如今有些戲觀眾看不懂，只是一些人的孤芳自賞，不是大眾化，而是‘化大眾’，這樣的戲劇脫離了群眾。話劇需要打開(kāi)局面，要靠文藝人的精神和追求?！比松淖詈髱啄辏瑲W陽(yáng)山尊仍為中國(guó)話劇殫精竭慮。為迎接中國(guó)話劇百年，他提前一年就遞交給文化部一份開(kāi)展紀(jì)念活動(dòng)的報(bào)告；北京人藝重演經(jīng)典名劇，他都會(huì)去參加建劇組會(huì)……作為北京人藝“現(xiàn)存”最老的導(dǎo)演，也是中國(guó)話劇界輩分最高、資歷最老的藝術(shù)家，眾人常稱呼他“戲劇大師”，他卻謙遜而不乏風(fēng)趣地說(shuō)，“我只是一匹不知疲倦的老馬”?；厥鬃约鹤哌^(guò)的人生歷程，歐陽(yáng)山尊備感欣慰，他說(shuō)：“中國(guó)話劇誕生于1907年，我出生于1914年，可以說(shuō)是中國(guó)話劇的同齡人，我這一輩子經(jīng)歷了數(shù)不清的風(fēng)風(fēng)雨雨，卻從來(lái)不曾離開(kāi)過(guò)話劇，我的生命是屬于話劇的，我愿做中國(guó)話劇最忠實(shí)的守望者。”