在42年前的今天，1978年6月15日(農(nóng)歷1978年5月10日)，京劇表演藝術(shù)家葉盛蘭逝世?！栋舜箦N》葉盛蘭飾陸文龍1978年6月15日京劇小生表演藝術(shù)家葉盛蘭逝世。京劇的劇種特性，早期是重老生，二三十年代以后，旦行后來(lái)居上，形成了生旦并重的局面。小生行當(dāng)長(zhǎng)期以來(lái)一直是屬于相對(duì)次要的地位。劇目、表演、人才等各方面，都不像老生、旦角那樣豐富多樣?！八拇竺迸d起以后，對(duì)小生的倚重增強(qiáng)了。相繼出現(xiàn)了一些著名的小生，較早的有姜妙香、金仲仁；較晚的就是俞振飛、葉盛蘭。而在小生行中能自己組班掛頭牌的，迄今為止，京劇史上只有葉盛蘭一人。葉盛蘭，原名端章，字芝茹。原籍安徽省太湖縣人，1914年生于北京，1978年病逝。葉盛蘭出身于梨園世家。他的祖父葉中定曾經(jīng)是四喜班的花臉臺(tái)柱。父親葉春善是著名的舊式京劇學(xué)校“富連成”科班的創(chuàng)始人之一，終身?yè)?dān)任富連成的社長(zhǎng)。葉盛蘭是他的第4個(gè)兒子。葉盛蘭9歲時(shí)遵奉父親的意思進(jìn)入富連成科班，初學(xué)旦角。雖然基本功和表演技巧都不錯(cuò)，但由于他缺少柔媚的氣質(zhì)，在蕭長(zhǎng)華等明師的建議下，他父親及時(shí)的讓他改學(xué)小生。后來(lái)，他以小生挑班以后，還以反串的性質(zhì)演出過(guò)《木蘭從軍》、《南界關(guān)》等旦角戲。葉盛蘭的小生戲，在科班時(shí)，得到過(guò)張彩林、蕭連芳、曹心泉、蕭長(zhǎng)華等優(yōu)秀教師的傳授，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，起點(diǎn)很高。而且，葉盛蘭的性格堅(jiān)毅，練功學(xué)戲特別刻苦。葉盛蘭的武小生戲特別得到他的姐夫茹富蘭的悉心傳授。茹富蘭也是出身富連成的著名小生和武生藝術(shù)家。他的表演以規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)而著稱，葉盛蘭向他學(xué)的《石秀探莊》、《八大錘》、《雅觀樓》等戲，奠定了他以后成為文武全才藝術(shù)家的重要基礎(chǔ)。1930年，葉盛蘭在科班畢業(yè)，行話叫“滿科”。他一面留在富連成科班的學(xué)生劇團(tuán)里演出，這在當(dāng)時(shí)叫“效力”；一面拜當(dāng)時(shí)的小生泰斗程繼先為師，以求深造?！度河?huì)》、《臨江會(huì)》、《借趙云》、《奇雙會(huì)》、《打侄上墳》、《貪歡報(bào)》、《蔡家莊》、《玉堂春》等戲都得到老師的真?zhèn)?。特別是《群英會(huì)》的周瑜，這出戲葉盛蘭在科班時(shí)就跟班內(nèi)的總教習(xí)、名丑蕭長(zhǎng)華老師學(xué)過(guò)。蕭先生雖然是丑角，但是卻是一位生旦凈丑行行精通的奇才，他把當(dāng)年觀摩“同光十三絕”之一徐小香的心得體會(huì)傳授給了葉盛蘭。而葉盛蘭拜程繼仙為師后，又學(xué)到了程派《群英會(huì)》許多獨(dú)特的表演。其中“舞劍”、“撫琴”的表演就是程繼先與武凈名家錢金福共同研究創(chuàng)造的。它不僅顯示了繁難的技巧，而且形神兼?zhèn)?，從琴聲劍影中渲染了周瑜的性格和咄咄逼人的氣?shì)。1931年秋天，葉盛蘭開(kāi)始正式搭班。首先是應(yīng)馬連良的邀請(qǐng)，搭入“扶風(fēng)社”。除了與馬連良合作演出《群英會(huì)》、《八大錘》等戲以外，還在《四進(jìn)士》、《春秋筆》、《串龍珠》、《火牛陣》等戲中擔(dān)任配角。同時(shí)，他還與小翠花、華慧麟、言慧珠、吳素秋、李玉茹、張君秋等旦角合作，其中與章遏云的合作達(dá)十年之久。演出了大量小生、旦角的“對(duì)兒戲”。1945年，葉盛蘭成立育化社，開(kāi)創(chuàng)了京劇以小生挑大梁的先例。先后排演了全部《周瑜》、全部《羅成》、全部《十三太?！贰ⅰ端拖纶?、全部《呂奉先》等劇目。1951年葉盛蘭參加了中國(guó)戲曲研究院京劇實(shí)驗(yàn)工作團(tuán)，是第一個(gè)帶領(lǐng)私人班社加入國(guó)家劇團(tuán)的。1955年擔(dān)任中國(guó)京劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。他與李少春、杜近芳、袁世海等合作創(chuàng)作了《柳蔭記》、《白蛇傳》、《桃花扇》、《周仁獻(xiàn)嫂》、《九江口》，與其它名家也合作排演了《西廂記》、《赤壁之戰(zhàn)》等劇目。正在他藝術(shù)創(chuàng)造力最為旺盛的時(shí)候，卻受到某些權(quán)要人物的迫害。1958年，在“反右運(yùn)動(dòng)”后期被戴上右派帽子。后來(lái)迫于他在藝術(shù)上的造詣和在觀眾中的聲譽(yù)，1959年初有關(guān)方面只得準(zhǔn)其恢復(fù)演出。但是，藝術(shù)創(chuàng)作卻受到很大限制。1978年12月，葉盛蘭去世后，他的所謂“右派”問(wèn)題才得到徹底改正。葉盛蘭的傳人除了他的次子葉少蘭以外，還有李元瑞、茹紹荃、張春孝、夏永泉、蕭潤(rùn)德、朱福俠等。再傳弟子也遍布全國(guó)，當(dāng)代京劇小生十有八、九都宗法葉派。葉派對(duì)京劇小生藝術(shù)具有承前啟后的突出貢獻(xiàn)。葉派的表演善于運(yùn)用高難、繁重的程式技巧，把人物的內(nèi)心世界外化為具體可感的形象，使觀眾得到充分的審美享受。他在《打黃蓋》這折戲里，運(yùn)用各種翎子功及身段表演表達(dá)周瑜對(duì)諸葛亮的忌恨心理，就是十分生動(dòng)的一例。《游園驚夢(mèng)》葉盛蘭飾柳夢(mèng)梅《群英會(huì)》葉盛蘭飾周瑜