在264年前的今天，1756年8月24日(農(nóng)歷1756年7月29日)，大清國(guó)工藝輝煌的締造者唐英逝世。圖：唐英六十九歲塑像香港蘇富比2014年10月拍出的一件“御海蒼龍：乾隆御製粉青釉浮雕龍紋罐”，以九千四百二十萬(wàn)成交。在各色拍賣報(bào)道里，除了關(guān)注價(jià)格、談及其溫潤(rùn)均勻的釉色，鬼斧天成的雕工，更有一個(gè)名字反覆出現(xiàn)│唐英。無(wú)獨(dú)有偶，中國(guó)嘉德香港亦拍出一件“唐英製粉青釉蒜頭瓶”。而在很多國(guó)寶級(jí)藏品中，也屢屢見(jiàn)到這個(gè)名字，例如上海博物館里有一個(gè)“乾隆五年”的大花觚，落款就是“瀋陽(yáng)唐英”。國(guó)家博物館里有“乾隆六年”的大花觚，落款也是“瀋陽(yáng)唐英”。唐英，究竟是何許人也?乾隆二十一年(公元一七五六年)，七月二十九日，大清國(guó)工藝輝煌的締造者、自稱為榷陶使者的唐英，在九江關(guān)署病故。享年七十五歲。他的死，預(yù)示?這個(gè)王朝最精美的歲月就此終結(jié)。唐英作品驚現(xiàn)秋拍三百年以后，這件“乾隆御製粉青釉浮雕龍紋罐”與一眾雍正、乾隆時(shí)期的精美瓷器，還能讓人感受到這個(gè)龐大帝國(guó)當(dāng)年的盛極與輝煌。這件屬單色釉瓷，從形制來(lái)說(shuō)似屬傳統(tǒng)罐式，然比例相若者此前僅見(jiàn)于極小形制；從工藝來(lái)說(shuō)，雖然仍以“云龍海水”圖案為主題，卻循慣例而出新奇。成對(duì)龍紋更在唐英時(shí)期臻于完美。蘇富比中國(guó)及東南亞區(qū)董事、中國(guó)瓷器及工藝品部資深專家李佳說(shuō)：“工藝獨(dú)特，龍和云都是浮雕的，非常有層次，釉厚且色澤飽滿圓潤(rùn)。”“這非常難得，釉并沒(méi)有堆疊在浮雕的銜接處，而是大致均勻圓潤(rùn)，但又有深淺的層次差異，十分立體，你可以看出雕刻和灼燒配合得非常好?！敝袊?guó)嘉德香港剛剛結(jié)束的秋拍中呈現(xiàn)一件“唐英製粉青釉蒜頭瓶”，也是傳統(tǒng)中出新意，造型取法于秦漢銅器│蒜頭瓶，忠實(shí)地摹製了六瓣瓜棱蒜頭狀，以增其高雅；頸部突出一道弦紋，以增其挺拔，顯然是取自內(nèi)府典藏的古器為范而成，忠于原物，與萬(wàn)曆時(shí)期粗拙厚重的風(fēng)格完全不同。而瓶底書(shū)“陶成”二字，而乾隆早期凡署“陶成”款的瓷器必與唐英相關(guān)。嘉德瓷器工藝品部業(yè)務(wù)經(jīng)理王晶表示：“雍正后期開(kāi)始到乾隆早期，我們認(rèn)知的一批很經(jīng)典的，以及質(zhì)量很高的瓷器都和唐英相關(guān)?！薄半m然清代燒製技術(shù)成熟，但畢竟是柴?燒製，?溫火候很難控制，所以督陶官的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)就特別珍貴，而督陶官也要揣摩圣意，文化修養(yǎng)也非常重要?！蹦敲刺朴ⅲ瑸楹文艹狡渌教展?，而青史留名呢?年幼入宮性格謹(jǐn)慎唐英生于康熙二十一年(公元一六八二年)五月初五。清史稿記載“唐英，字俊公，漢軍旗人”。七歲進(jìn)私塾讀書(shū)，康熙三十六年(公元一六九七年)被選進(jìn)宮廷，當(dāng)時(shí)他十六歲，在養(yǎng)心殿為皇帝服務(wù)。隨后又管理內(nèi)務(wù)府造辦處。他曾在造辦處主管過(guò)畫(huà)樣設(shè)計(jì)，《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計(jì)清檔》記載雍正元年(公元一七二三年)，管理造辦處大臣怡親王、莊親王，管理官員郎中保德、李常，員外郎海望，司庫(kù)常保，畫(huà)樣唐英。而他的繪畫(huà)藝術(shù)修養(yǎng)是很高的。至少多次得到皇帝的肯定，雍正三年(公元一七二五年)，據(jù)圓明園來(lái)帖，“奉旨畫(huà)的款式甚好，爾仍?唐英畫(huà)美人，其衣紋照先畫(huà)的衣紋樣畫(huà)。”小小年紀(jì)就進(jìn)入“一步都錯(cuò)不得”的宮廷，又在內(nèi)務(wù)府管畫(huà)樣設(shè)計(jì)，可以設(shè)想，這對(duì)唐英此后的人生或許有兩個(gè)影響，其一是造成了他謹(jǐn)慎又兢兢業(yè)業(yè)的性格；其二是，他應(yīng)該有不錯(cuò)的繪畫(huà)功底。兩者均為既需揣摩上意，又需要不斷推陳出新的冶陶，打下了良好的基礎(chǔ)。雍正六年(公元一七二八年)，當(dāng)時(shí)五十歲的雍正皇帝，剛剛收拾完年羹堯，又以四十二樁大罪圈禁隆科多。穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)坐在皇位上。在簽訂《恰克圖條約》、推行官話一系列的大動(dòng)作間，頒布了一條似乎微不足道的圣旨：“唐英?內(nèi)務(wù)府員外郎銜，駐景德鎮(zhèn)御?廠，佐理陶務(wù)，充駐廠協(xié)理官?！笔钦l(shuí)向雍正舉薦唐英?正是任命總理事務(wù)大臣，處理宮中大小的怡親王。今年春拍香港佳士得拍賣的一對(duì)畫(huà)琺瑯觚，就是雍正為供奉怡親王允祥而特別訂製。可見(jiàn)刻薄寡恩的雍正，唯獨(dú)對(duì)這個(gè)弟弟關(guān)愛(ài)有加。有親王的推薦，唐英勢(shì)必要上任。走馬上任惴惴不安當(dāng)時(shí)四十七歲的唐英，赴景德鎮(zhèn)御?廠佐理陶務(wù)。時(shí)任督陶官的是年羹堯的兄長(zhǎng)年希堯。雍正雖然處罰了哥哥，卻沒(méi)有責(zé)罰弟弟。年希堯因?yàn)樽鍪戮ぞI(yè)業(yè)，不降反升。而因?yàn)槟晗蜷L(zhǎng)年在淮安關(guān)管理關(guān)務(wù)，很難直接管理陶務(wù)。所以由唐英佐理。雖然我們現(xiàn)在看來(lái)，這是唐英人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但對(duì)于他本人而言，或許思緒更加復(fù)雜。這從唐英寫(xiě)于雍正八年(公元一七三○年)的詩(shī)作中可見(jiàn)一斑：“炎涼經(jīng)兩度，遠(yuǎn)客意悠悠。暑減連朝雨，風(fēng)來(lái)一線秋。旅思常作病，良藥不醫(yī)愁。北雁生堪憎，鄉(xiāng)書(shū)隔歲投。”一個(gè)北方大漢，或許并不適應(yīng)南國(guó)潮濕清冷的秋天，回想北國(guó)秋日風(fēng)和日麗，皇城金碧輝煌，待到開(kāi)春大雁尚能南飛，而自己的留守卻遙遙無(wú)期。而更讓他不適的，除了南方的水土，更有對(duì)陶務(wù)不熟悉所帶來(lái)的惴惴不安，他在《瓷務(wù)事宜示諭稿序》中寫(xiě)到當(dāng)時(shí)的心情：“陶固細(xì)事，但為有生所未經(jīng)見(jiàn)，而物料火候與五行丹貢同其功，兼之摹古酌今，侈弇崇庳之式，茫然不曉，日唯諾于工匠之意者，惴惴焉，惟辱命誤公之是懼?！遍]門謝客專心陶務(wù)唐英于陶務(wù)是外行，一般外行管內(nèi)行，要么以行政權(quán)力去壓制，要么“向之唯諾于工匠意旨”，即使有虛心求教不恥下問(wèn)的人，也至多是通過(guò)層層上報(bào)了解些皮毛。但是，做事牢靠的唐英，很快就展示出他的務(wù)實(shí)之風(fēng)。他曾有這樣一段自述：“杜門謝交游，聚精會(huì)神，苦心竭力，與工匠同食息者三年”。他足足閉門謝客三年，和工匠同吃同住，也挽起袖口褲腿，淘泥、揉泥、拉坯、捧坯，所以他很快就由一個(gè)外行變成一個(gè)內(nèi)行。于是，在唐英后來(lái)的自述中，我們可以看到這樣一段信心滿滿的話：“抵九年辛亥，于物料火候生克變化之理，雖不敢謂全知，頗有得于抽添變通之道。向之唯諾于工匠意旨者，今可出其意旨唯諾夫工匠矣。因于泥土、釉料、坯胎、?火諸務(wù)，研究探討，往往得心應(yīng)手?！绷硗猓谂c工匠同吃同住的過(guò)程中，唐英也開(kāi)始?手改革。清朝接過(guò)明朝御器廠，改名御?廠，也改變了明朝向?戶工匠派索瓷器甚至坐地勒索的做法，即解除?戶的“匠籍”，實(shí)行僱用制度，此外燒瓷所用物料也按照時(shí)價(jià)採(cǎi)買，只是政策雖然定下來(lái)，許多官員卻并未切實(shí)執(zhí)行。唐英來(lái)到景德鎮(zhèn)協(xié)辦陶務(wù)，遇到皇家要燒造瓷器的時(shí)候，除按時(shí)付給工匠們工資外，燒瓷所需要的物料，也按市價(jià)付給，他的這種做法不但得到陶民認(rèn)可，也讓地方官員感到方便。唐英在製瓷上的貢獻(xiàn)，一是仿古超古，二是創(chuàng)燒。雍正、乾隆皇帝對(duì)瓷器的鑒賞水準(zhǔn)都非常高，但他們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是對(duì)于前朝製作的精美瓷器的追慕。于是，復(fù)製宋代五大名?及明朝瓷器就成了一項(xiàng)重要任務(wù)。唐英上任不久，就派幕友吳堯甫去河南鈞州調(diào)查鈞?燒製方法和用料情況，按真品仿製造型、釉色。唐英仿宋哥?的金絲鐵線紋、仿宋官?的冰裂紋、汝?的蟹爪紋等，開(kāi)片自然。多數(shù)仿古瓷以青花書(shū)寫(xiě)或刻雍正朝代款識(shí)。北京故宮博物院藏有一件仿鈞釉菱花式花盆托，與宋代鈞?瓷器非常相似。他仿製的明朝永樂(lè)、宣德脫胎白釉、甜白刻花、印花器等達(dá)到亂真的程度。創(chuàng)燒57新奇品種以是次蘇富比拍出的浮雕龍紋罐，和中國(guó)嘉德香港拍出的蒜頭瓶為例，均施粉青釉。釉面瑩潤(rùn)如玉，此釉種曾見(jiàn)于南宋龍泉?的瓷器。但后來(lái)技藝失傳。直至清雍正一朝，才重新出現(xiàn)在一些精美的瓷器之上。而在創(chuàng)新上，在唐英時(shí)期，釉上彩、釉下彩、顏色釉均有新的突破。在他主持下，景德鎮(zhèn)官?創(chuàng)燒七十多種顏色釉，其中胭脂紅、秋葵綠是最著名的顏色釉。相信很多人對(duì)于二○一一年中國(guó)嘉德所拍賣的一對(duì)胭脂紅釉杯印象頗深，在《陶成紀(jì)事碑》中，他稱之為“西洋紅色器皿”。因釉中含萬(wàn)分之一、二的金，又名“金紅”。同時(shí)，督陶的成就也和唐英的個(gè)人素養(yǎng)相關(guān)。他將製瓷工藝與詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印相結(jié)合。在陶瓷品類的創(chuàng)新上，后來(lái)成書(shū)的《景德鎮(zhèn)陶錄》、《古銅瓷器考》等著作中，都大為贊嘆：“廠?至此，集大成矣”，稱自唐英督陶創(chuàng)“有陶以來(lái)，未有今日之美備”的盛況。到雍正十三年(公元一七三五年)，每年所花得燒造瓷器的費(fèi)用達(dá)到數(shù)萬(wàn)?，製作的瓷器不下三、四十萬(wàn)件，數(shù)量巨大。功臣還是藝術(shù)家?為了迎合乾隆對(duì)新奇瓷器的喜好，唐英創(chuàng)燒出不少新奇的品種，比如種類繁多的轉(zhuǎn)心瓶(如首都博物館的“乾隆粉青釉描金縷空開(kāi)光粉彩荷蓮?fù)愚D(zhuǎn)心瓶”)，又比如交泰瓶，經(jīng)常被乾隆拿來(lái)把玩。根據(jù)《陶成紀(jì)事碑記》記載，在唐英督陶期間，共仿古、創(chuàng)新五十七種。在督陶期間，唐英個(gè)人的文化藝術(shù)修養(yǎng)，也廣受稱道，他的陶瓷書(shū)法行云流水。而督陶官親自畫(huà)瓷器，這在陶瓷史上也絕無(wú)僅有。唐英在雍正、乾隆兩朝是精美工藝的總導(dǎo)演，而對(duì)他個(gè)人而言，二十八年辭別家人、遠(yuǎn)離皇城故土，甚至再也沒(méi)回過(guò)瀋陽(yáng)老家。他以“陶人”自居，這個(gè)名稱或許是他的唯一寄託。離開(kāi)景德鎮(zhèn)十二年后，他重訪故地，景德鎮(zhèn)人夾道歡迎，唐英感泣萬(wàn)分，賦詩(shī)說(shuō)：“青絲染霜回故地，何勞鎮(zhèn)民夾道迎，衰翁有負(fù)眾家恩，關(guān)外孑身吾陶人?！敝档猛嫖兜氖?，在唐英七十五歲的時(shí)候，乾隆在圓明園接見(jiàn)了他，提出讓他兒子來(lái)接替他的職務(wù)。一輩子兢兢業(yè)業(yè)謹(jǐn)小慎微的唐英拒不肯讓兒子接班，冒?犯上的危險(xiǎn)，一面稱罪，一面“恭請(qǐng)皇上另?yè)褓t員，到關(guān)接辦?！背俗置嫠f(shuō)，茲事體大，兒子又“諸事閱歷未久”，是否也因?yàn)橛赫穆暽珔栜?、乾隆的喜怒無(wú)常好大喜功，都讓他實(shí)在太疲憊，又豈能讓自己兒子再步自己后塵，膽戰(zhàn)心驚度過(guò)一生?唐英死后，由于督造者不同，景德鎮(zhèn)官?再也無(wú)法燒出如乾隆早期的精美絕世之作。乾隆中期，趨向華縟繁巧，古樸之風(fēng)盡失；末期更堆迭庸俗。而再往后走，衰微的也就不再是冶陶一門。耳聽(tīng)?鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)轟隆隆的炮火，大清國(guó)這個(gè)精美的瓷罐子，?噹一聲砸在地上，任歷史的滾滾車輪輾過(guò)。今時(shí)今日，當(dāng)我們?cè)谂馁u行和博物館里，隔?玻璃框細(xì)細(xì)打量這些瓷器的時(shí)候，唐英，那個(gè)羨慕歸雁的北客，那個(gè)挽起袖口和工匠一起冶陶的北方漢子，他是如何手捧?這些精美絕倫的物件，它們不過(guò)是雍正、乾隆的玩物，卻是唐英的全部心力。一時(shí)感懷，筆者突然不知怎么評(píng)論他，功臣還是藝術(shù)家?