譯文
閨樓上柳絮飛縈繞竹簾，院墻頭花兒低擋住月光。每一年逢春時(shí)愁涌心頭，凝望那欲棲鴉令人斷腸。
妝鏡照鸞被上翠色褪減，風(fēng)燭燃蠟淚垂紅影斜斜。重重門鎖不住相思魂夢(mèng)，隨心意任自由繞遍天涯。

注釋
烏夜啼：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“圣無(wú)憂”等，平韻四十七字。與“相見(jiàn)歡”之別名“烏夜啼”不同。一作“錦堂春”。
縈（yíng）簾弱絮（xù）：回旋牽纏在簾上的飛絮。弱絮，零落的柳絮。
礙月低花：指墻頭上矮矮的花叢遮擋住月亮。低，覆蓋，遮擋。
春事：這里指男女歡愛(ài)。沈仕《偶見(jiàn)》曲：“交鸞鳳春事無(wú)涯，不覺(jué)香露滴、牡丹芽。”
關(guān)：牽涉，涉及。辛棄疾《水調(diào)歌頭·和趙景明知縣韻》：“且要黃花入手，詩(shī)興未關(guān)梅?！?br />心事：心情，情懷。高適《閑居》：“柳色驚心事，春風(fēng)厭索居?！?br />腸斷：形容悲痛之極。
欲：時(shí)間副詞，表動(dòng)作正在進(jìn)行。
棲（xī）鴉：想要棲息的烏鴉。陸游《赤壁詞·招韓無(wú)咎游金山》：“素壁棲鴉應(yīng)好在，殘夢(mèng)不堪重續(xù)?！?br />舞鏡鸞衾（luán qīn）：指被子面上繪有鸞鳥照妝鏡的圖案。舞鏡，鸞鏡。據(jù)范泰《鸞鳥詩(shī)序》，罽賓王（漢時(shí)西域一國(guó)君）捕到一只鸞鳥，三年不鳴。其夫人說(shuō)鳥見(jiàn)同類才鳴。于是用鏡子照它。鸞鳥睹影后因思同伴而死。這里指鸞鳳照銅鏡的圖案。鴛衾，繡著鴛鴦鳥圖案的被子。
翠減：翠色已經(jīng)褪去。
啼珠鳳蠟：指鳳形的蠟燭流著蠟油的珠滴。啼珠，原指水點(diǎn)，這里指蠟燭滴下來(lái)的蠟珠，因狀似流淚，所以有“啼珠”之稱。元稹《生春二十首》有“柳誤啼珠密，梅驚粉汗融”，其《月臨花》有“夜久清露多，啼珠墜還結(jié)”。
重（chóng）門：指屋內(nèi)的門。張?jiān)伞对雇鯇O·小院春晝》：“紅潮醉臉，半掩花底重門?！?br />鎖：封閉，幽閉。
隨意：一任，任憑。王維《山居秋暝》：“隨意春芳歇。王孫自可留?！币蛔鳌耙琅f”。
天涯：天的邊際，指極遠(yuǎn)的地方。江淹《古離別》：“君行在天涯，妾身長(zhǎng)別離?！?br />

  此詞大概創(chuàng)作于元祐年間，具體時(shí)間不詳，當(dāng)時(shí)詞人因與蘇軾結(jié)交而列名元祐黨被新黨排斥，于是創(chuàng)作了這首詞來(lái)托閨情幽思以寄怨慕之意。

  此詞開篇寫景，上片由寫外景步步侵入內(nèi)心，引發(fā)連綿不斷的春思?！皹巧峡M簾弱絮，墻頭礙月低花”兩句對(duì)起以“縈”、“弱”、“礙”、“低”四字隱隱點(diǎn)出人物思致，所寫的“簾幕”、“柳絮”、“月亮”、“花朵”均是客觀景物，但在思婦眼中看來(lái)，簾幕有如思緒一般縈回，柳絮隨風(fēng)扶搖，仿佛不勝孱弱，月亮被云層或樓臺(tái)遮蔽，若隱若現(xiàn)，看起來(lái)朦朧而迷離，墻角的花或開得極低，或已然凋落，安靜而黯淡。這兩句通過(guò)景物描寫首先點(diǎn)明地點(diǎn)和時(shí)間，又以從“縈簾、”礙月“的細(xì)致心理反應(yīng)和”弱絮“、”低花“的視覺(jué)觀察所見(jiàn)來(lái)襯映出芳春夜月懷遠(yuǎn)的思婦形象。寥寥十二個(gè)字，把背景和人物全然活現(xiàn)出來(lái)，營(yíng)造出暮春之夜的寂寥氛圍，堪稱妙筆。在此基礎(chǔ)上，再寫懷人，便顯得流暢自然。緊接著以”年年春事關(guān)心事“兩句，“關(guān)心”二字，直寫人物心理，表明思婦感情的趨向和分量，將“春事”與“關(guān)心事”聯(lián)系起來(lái)，既承接上句所描寫的春景，又開啟下句的“腸斷”之情。年復(fù)一年，春色依舊，思情依舊。春歸而人不歸，讓思婦無(wú)法不思量，所以思婦聽(tīng)到樓外啞啞啼叫的欲棲而未定的烏鴉時(shí)無(wú)法不觸景傷情而為之柔腸寸斷。此處雖是寫常景常情，卻寫得清麗哀婉。其中“腸斷”二字下得十分沉重，使思婦的哀痛情緒直要透紙而出。

  下片由內(nèi)景轉(zhuǎn)向心理刻畫，表現(xiàn)相思感情的進(jìn)一步深化。內(nèi)景是由“舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜”兩句所展現(xiàn)的春夜閨房畫面，這兩句寫閨房景象，對(duì)仗工整，用語(yǔ)妍麗，詞中的物象無(wú)不和思婦當(dāng)前的處境心事相關(guān)。其中，“舞鏡”是活用鸞鳥看見(jiàn)鏡中的自己遂嗚叫不已的典故來(lái)增加鸞鳥形象的生動(dòng)性，同時(shí)作為下句“啼珠”的字面對(duì)仗，“鸞衾翠減”則寫出衾被上色澤已褪的繡鸞破舊暗淡的景狀，并回應(yīng)上片的“年年”二字，以翠被褪色暗示出離人的長(zhǎng)久不歸以及思婦的夜夜獨(dú)眠。而接下來(lái)的“鳳蠟紅斜”則將蠟珠的滴落想象成它在替人落淚，將思婦的心情折射到外物的表現(xiàn)，帶有濃厚的主觀感情色彩，通過(guò)對(duì)“蠟燭‘啼珠’，人亦垂淚”的描寫來(lái)突出思婦的相思之深，有景中見(jiàn)人之妙。“重門不鎖相思?jí)?，隨意繞天涯”兩句化用了五代詞人顧敻《虞美人·深閨春色勞思想》的“玉郎還是不還家，教人魂夢(mèng)逐楊花，繞天涯”，將主人公孤棲難耐、百無(wú)聊賴、苦悶壓抑的情懷以凄惋慰藉的語(yǔ)言娓娓道出。其中，“重門不鎖”四字中既有欣慰，也有暫時(shí)的解脫。這兩句由現(xiàn)實(shí)而入夢(mèng)，既有無(wú)可奈何的自慰，也有幻想，反襯出現(xiàn)實(shí)的矛盾，突出思婦難以排遣、難以消解的深重相思。

  全詞借思婦春思寄托自己政治上的苦悶，以婉言達(dá)深意，感人特甚，體現(xiàn)了詞人筆致含蓄、語(yǔ)婉意深的獨(dú)特風(fēng)格。