譯文
來(lái)時(shí)潛移暗度，去時(shí)慢慢悠悠；一半掛在眉梢，一半藏在心頭。
春老花殘紅滿地，半掩房門淚暗流；殘?jiān)聺M窗深夜里，酒醒人去獨(dú)淹留。
似一望無(wú)邊的野草，風(fēng)連浪續(xù)，細(xì)軟輕柔；像一團(tuán)繞地的亂絲，糾纏凌亂，無(wú)尾無(wú)頭。
除了權(quán)勢(shì)人家，誰(shuí)能無(wú)慮無(wú)憂？看人世問(wèn)時(shí)時(shí)處處，無(wú)論哪里都有憂愁！

注釋
“門掩”句：李煜有“流水落花春去也，天上人間”（《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）語(yǔ)，歐陽(yáng)修有“門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”（《蝶戀花·庭院深深深幾許》）語(yǔ)，分別寫亡國(guó)哀愁和少婦悲愁。
窗涵：窗欞，窗格子。
連天草：王維《出塞作》有“白草連天野火燒”句。
千尋：形容絲長(zhǎng)而多亂。尋，古代長(zhǎng)度單位，八尺為一尋。
帀（zā）地絲：遍地的絲繩。帀，“匝”的異體字，遍地、滿地的意思。
五侯——公、侯、伯、子、男五等諸侯稱五侯，這里泛指達(dá)官貴人。

石象之有過(guò)不尋常的經(jīng)歷，他在宋仁宗慶歷二年（1042）中進(jìn)士，后歷任壽安尉、黃聲簿、義烏令，后轉(zhuǎn)太常丞。四十八歲時(shí)曾一度致仕居家，他晚年在宅子的西南角開園圃種花木，優(yōu)游自樂(lè)地生活了二十余年。他深深地理解了憂愁。于是他就寫下了這首鮮明生動(dòng)的《詠愁》。

該詩(shī)首聯(lián)追尋“愁”的蹤跡。大千世界，“愁”不會(huì)有人主動(dòng)喜歡，但卻無(wú)影無(wú)蹤無(wú)時(shí)不在人的身邊，有時(shí)會(huì)不請(qǐng)自來(lái)，來(lái)了又趕不走，它來(lái)了總是一半藏在人的心里——“愁腸百結(jié)”，一半寫在人的心靈之窗——“愁眉苦臉”。

  頷聯(lián)揭露“愁”潛入的時(shí)機(jī)。深諳愁苦的人總會(huì)把“愁”貯藏在心房僻遠(yuǎn)的角落里，再筑起精神防線提防它侵襲，可“愁”欺人時(shí)，它會(huì)隨機(jī)而出，無(wú)孔不入。詩(shī)人認(rèn)為“愁”最容易潛入的機(jī)會(huì)有二，一是風(fēng)雨摧花春歸去，落英遍地孤者見，最能使人愁腸寸斷，思慮萬(wàn)千，如李煜《浪淘沙》“流水落花春去也，天上人間”的亡國(guó)哀愁；歐陽(yáng)修《蝶戀花》“門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”的青春少婦被拋棄之悲愁。二是心中有愁情的人借酒澆愁，待酒醒后眼見殘?jiān)滦闭沾皺?，想到人的“悲歡離合”、月的“陰晴圓缺”，“愁”會(huì)沖破防線，悄悄爬上心頭，使人更加愁腸百結(jié)，憂愁悲傷，愁人之“愁”會(huì)“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”（范仲淹《御街行》）。此聯(lián)可能是作者的經(jīng)驗(yàn)之談。

  頸聯(lián)寫“愁”的情狀?？鄲赖膽n愁如藏在愁人的心中，印在愁人的眉間，那愁人就會(huì)感覺(jué)到“愁”像萬(wàn)頃連天草鋪天而下?lián)]不去，就像千萬(wàn)條蓋地絲繩網(wǎng)沖不破，他被嚴(yán)嚴(yán)蓋住、緊緊捆住，困在其中，痛苦不堪。想掙脫這“柔”若草“亂”若絲的“愁”緒實(shí)叫人無(wú)可奈何。

  尾聯(lián)寫“愁”無(wú)處不在。“愁”如此氣人、欺人、惱人，可能那些王侯將相達(dá)官貴人們過(guò)著花天酒地、醉生夢(mèng)死、姬歌妾舞、驕奢淫逸的生活，不知愁為何物，除此之外，“愁”乃“人問(wèn)何處不相隨”。

  “愁”究竟為何物，曹植《釋愁文》有此一釋：“愁之為物，惟惚惟帆。不召自來(lái)，推之弗往。尋之不知其際，握之不盈一掌。寂寂長(zhǎng)夜，或群或黨。去來(lái)無(wú)方，亂我精爽”。

  這首《詠愁》詩(shī)如李商隱詠《淚》詩(shī)寫淚而不見“淚”字，此《詠愁》詩(shī)也滿篇不見“愁”字，這類詩(shī)近似制謎語(yǔ)的文字游戲，都以巧麗取勝，真如前人所評(píng)“格雖不高，卻有神無(wú)跡”。