譯文
歸來之時(shí)，但見柳枝在春風(fēng)中輕輕著萬縷嫩黃。離去之日，掉落的楊花已聚成萬千絨球散落路旁。
與楊花相比，我更加飄蕩不定，畢竟楊花僅是一春繁忙。

注釋
萬縷：指楊柳的枝條。輕黃：鵝黃，淡黃。指楊柳初發(fā)的顏色。
飛球：形容楊花（柳絮）。一作“飛毬”。
飄蕩：飄忽不定。

  石懋是蕪湖人，曾任密州教授。他遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、輾轉(zhuǎn)仕途，再加上來去匆匆，身不由己，于是面對(duì)殘春季節(jié)柳絮如雪，觸發(fā)了強(qiáng)烈的思想之愁，對(duì)自己的奔波游宦感慨萬端，因而寫下這首詩(shī)。

  這首詩(shī)是借寫楊花抒發(fā)羈旅宦游之愁。詩(shī)中寫早春楊花初開之時(shí)，柳枝萬縷千絲，淡黃若有似無，裊娜多姿，嬌媚無限；而暮春時(shí)節(jié)楊花隨風(fēng)飄蕩，紛飛離散，零落道旁。詩(shī)人由此聯(lián)想到自己遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，奔波仕途，終日勞累，不知漂泊生涯何時(shí)才是盡頭，抒發(fā)了宦游之苦和鄉(xiāng)思旅愁的感慨喟嘆。全詩(shī)由物起興，情景交融，巧妙運(yùn)用比喻、對(duì)比等手法，刻畫形象角度多變，構(gòu)思新穎別致，語(yǔ)言含蓄精巧，有唱嘆不盡之致。

  一、二兩句主要寫楊花。在刻畫楊柳形象上，詩(shī)人有其獨(dú)到之處?！皝頃r(shí)萬縷弄輕黃”是說楊花初綻時(shí)萬縷千絲，裊娜多姿，柔黃乍弄，嬌媚無限。一個(gè)“弄”字，寫柳枝隨風(fēng)飄舞，似在顧影自憐的無限風(fēng)情，它在駘蕩春風(fēng)里裊娜搖曳的形狀宛然眼前，刻畫出動(dòng)態(tài)。一個(gè)“輕”字，盡現(xiàn)楊花初開時(shí)的輕柔、嬌嫩，給人以清新曼妙的感覺。黃是顏色，輕是重量，顏色本來無法分輕重，這里運(yùn)用通感手法，把視覺和觸覺這兩種不同感覺打通，淺淡的顏色會(huì)引起輕的感覺，看到黃色淡到若有似無，便產(chǎn)生“輕黃”的感受。畫面雖安閑靜謐卻不乏努力與新生，顯示出初綻楊花青春的躁動(dòng)和勃勃的生機(jī)，形神兼?zhèn)??！叭ト诊w球滿路旁”是寫楊花的墜落?！皾M路旁”表明楊花身已敗落、不能自主，只能隨風(fēng)飄蕩、零落道旁。一個(gè)“滿”字，強(qiáng)調(diào)了已落楊花之多，更顯見楊花的凄涼，也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)楊花的同情與無奈?？此泼鑼戩o態(tài)，實(shí)則包含著過去飛落、現(xiàn)在仍在飛落，數(shù)日內(nèi)還要繼續(xù)飛落這整個(gè)過程的動(dòng)態(tài)。所以是寓動(dòng)于靜、靜中有動(dòng)。詩(shī)人選取楊花生命中的起點(diǎn)和終點(diǎn)來寫楊花，意在表明楊花自始至終，一生都在繁忙中度過。

  最后兩句由物及人，從時(shí)間上強(qiáng)調(diào)詩(shī)人飄蕩、繁忙之甚，詩(shī)歌意旨也漸漸凸顯。上文極力鋪陳楊花的繁忙，這里則說“我比楊花更飄蕩”，可謂欲抑先揚(yáng)。楊花之忙，只是一春，春后便銷聲匿跡、安然入眠了。相比之下，詩(shī)人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，奔波仕途，身不由己，一如飄零的楊花；官場(chǎng)風(fēng)云變幻，終日勞累奔忙卻仍飄搖不定，無所傍依；這種日子已進(jìn)行至此，還要繼續(xù)下去，不只是“一春”飄蕩，而是春春飄蕩，甚至是終生飄蕩。這兩句充分體現(xiàn)出語(yǔ)言的含蓄，詩(shī)人不說自己，而說楊花，余味不盡，感慨深長(zhǎng)。

  用楊花作比喻，古詩(shī)詞中還可找出許多例子。如蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》：“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家旁路，思量卻是，無情有思”，把楊花比作纏綿哀感的思婦。文天祥《過零丁洋》：“山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍”，把楊花比作日益淪喪的國(guó)土。此詩(shī)與它們又有所不同。詩(shī)人不僅將自己的轉(zhuǎn)徙生涯和飄蕩的楊花作比，而且還要比出程度高低：“我比楊花更飄蕩，楊花只是一春忙?！苯Y(jié)構(gòu)上遞進(jìn)一層，使離情旅愁得到有力反襯，更顯得深切感人。