瀟灑江梅，向竹梢疏處，橫兩三枝。東君也不愛(ài)惜，雪壓霜欺。無(wú)情燕子，怕春寒、輕失花期。惟是有，年年塞雁，歸來(lái)曾見(jiàn)開(kāi)時(shí)。
清淺小溪如練，問(wèn)玉堂何似，茅舍疏籬。傷心故人去后，冷落新詩(shī)。微云淡月，對(duì)孤芳、分付他誰(shuí)。空自倚，清香未減，風(fēng)流不在人知。
譯文及注釋
補(bǔ)充糾錯(cuò)
譯文
水邊的梅花是多么瀟灑，在竹梢稀疏的地方。橫斜著挺出三兩枝。春風(fēng)也不知道愛(ài)惜，任憑雪壓霜欺。燕子無(wú)情無(wú)意，只因怕冷，輕易地失去她開(kāi)花的日期。惟有南歸的鴻雁，年年南飛時(shí)能看見(jiàn)她的芳姿。
清淺的小溪，如一條白白的絲練，請(qǐng)問(wèn)那些華麗的堂宇，又如何能趕得上這茅屋疏籬？最令人傷心的是，自從知己朋友離去之后，便很少有吟唱梅花的清絕的歌詩(shī)。只有微云輕輕飄浮，淡淡的月光隱約迷離。面對(duì)此景此情，我的孤高芳潔又都是為了誰(shuí)？但那高潔的江梅，依舊倚風(fēng)自笑，并未減淡她的清香，因?yàn)轱L(fēng)流高逸是自身的品質(zhì)，本來(lái)就不在乎別知與不知。
注釋
漢宮春：張先此調(diào)詠梅，有“透新春消息”，“漢家宮額涂黃”句，調(diào)名來(lái)于此。
東君：又名東皇、東帝，傳說(shuō)中的司春之神。春于方位屬東，故名。
塞雁：邊塞之雁。雁是候鳥(niǎo)，秋季南來(lái)，春季北去。
玉堂：指豪家的宅第。
何似：哪里比得上。
分付他誰(shuí)：即向誰(shuí)訴說(shuō)。
風(fēng)流：高尚的品格和氣節(jié)。
水邊的梅花是多么瀟灑，在竹梢稀疏的地方。橫斜著挺出三兩枝。春風(fēng)也不知道愛(ài)惜，任憑雪壓霜欺。燕子無(wú)情無(wú)意，只因怕冷，輕易地失去她開(kāi)花的日期。惟有南歸的鴻雁，年年南飛時(shí)能看見(jiàn)她的芳姿。
清淺的小溪，如一條白白的絲練，請(qǐng)問(wèn)那些華麗的堂宇，又如何能趕得上這茅屋疏籬？最令人傷心的是，自從知己朋友離去之后，便很少有吟唱梅花的清絕的歌詩(shī)。只有微云輕輕飄浮，淡淡的月光隱約迷離。面對(duì)此景此情，我的孤高芳潔又都是為了誰(shuí)？但那高潔的江梅，依舊倚風(fēng)自笑，并未減淡她的清香，因?yàn)轱L(fēng)流高逸是自身的品質(zhì)，本來(lái)就不在乎別知與不知。
注釋
漢宮春：張先此調(diào)詠梅，有“透新春消息”，“漢家宮額涂黃”句，調(diào)名來(lái)于此。
東君：又名東皇、東帝，傳說(shuō)中的司春之神。春于方位屬東，故名。
塞雁：邊塞之雁。雁是候鳥(niǎo)，秋季南來(lái)，春季北去。
玉堂：指豪家的宅第。
何似：哪里比得上。
分付他誰(shuí)：即向誰(shuí)訴說(shuō)。
風(fēng)流：高尚的品格和氣節(jié)。
參考資料：
1、李索主編 ．宋詞三百首賞析 ：河北人民出版社 ，1995年 ：215-217 ．
2、畢寶魁著 ．宋詞三百首譯注評(píng) ：遼海出版社 ，1998年 ：217-218 ．
創(chuàng)作背景
補(bǔ)充糾錯(cuò)
這首《漢宮春》詞的著作權(quán)，歷來(lái)存有爭(zhēng)議。一說(shuō)為晁沖之作，一說(shuō)是李邴作?！睹吩贰贰ⅰ稑?lè)府雅詞》、《花庵詞選》及《全壽備祖》等，都將它歸于李邴的名下，后代有不少人沿襲這個(gè)說(shuō)法?！吨饼S書(shū)錄解題》、《苕溪漁隱叢話》等著作，則認(rèn)為它是晁沖之的作品。該詞的小標(biāo)題也有異議，有些書(shū)籍標(biāo)記為“梅”，有些書(shū)標(biāo)記為“詠梅”，有些書(shū)則沒(méi)有小標(biāo)題。
參考資料：
1、王兆鵬，郁玉英，郭紅欣著 ．宋詞排行榜 ：中華書(shū)局 ，2012 ：247-248
2、王值西選編 殷作炎注音·兒童誦讀經(jīng)典 宋詩(shī)誦讀：注音·注釋·解說(shuō)：浙江少年兒童出版社，1999年
3、綦維整理 ·宋詞畫譜：山東畫報(bào)出版社，2006
4、（清）上彊村民選編；楊光治評(píng)注·今評(píng)新注宋詞三百首：湖南文藝出版社，1996
賞析
補(bǔ)充糾錯(cuò)
此詞詠梅之孤高與環(huán)境冷落而有所寄意。作者選擇一系列色淡神寒的字詞，刻畫梅與周圍環(huán)境，宛若一幅水墨畫，其勾勒梅花骨格精神尤高，給人以清高拔俗之感。全詞風(fēng)格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。
起首一句，以修竹作陪襯，極言野梅品格之孤高。二、三兩句，極寫梅的孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢(shì)寫梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺?！泵坊ㄊ橇韬_(kāi)，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無(wú)緣，連候燕也似乎“怕春寒、輕失花期”。因燕子仲春社日歸來(lái)，其時(shí)梅的花時(shí)已過(guò)，故云。一言“東君不愛(ài)惜”、再言燕子“無(wú)情”，是雙倍的遺憾。“惟是有”一轉(zhuǎn)，說(shuō)畢竟還有“南來(lái)歸雁，年年長(zhǎng)開(kāi)時(shí)”，其詞若自慰，其時(shí)無(wú)非憾意，從“惟是有”的限制語(yǔ)中不難會(huì)出。這幾句，揮灑自如，靈動(dòng)飛揚(yáng)，筆力不凡。
下片化用林逋詠梅名句——“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，寫野“江梅”的風(fēng)流與冷落。
過(guò)片三句言“清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景，雖村野（“茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前?！皞摹眱删涓袊@“梅妻鶴子”的詩(shī)人林逋逝后，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩(shī)竟成絕響?！拔⒃啤比洌詥?wèn)句的形式，言林逋逝后，即有“微云淡月”，暗香浮動(dòng)，也無(wú)人能賞，只不過(guò)孤芳自賞而已。結(jié)尾三句，以擬人化的手法，將梅之孤高自許的風(fēng)流標(biāo)格推向高潮，從而收束全篇，造成余韻深長(zhǎng)。含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)效果。
起首一句，以修竹作陪襯，極言野梅品格之孤高。二、三兩句，極寫梅的孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢(shì)寫梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺?！泵坊ㄊ橇韬_(kāi)，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無(wú)緣，連候燕也似乎“怕春寒、輕失花期”。因燕子仲春社日歸來(lái)，其時(shí)梅的花時(shí)已過(guò)，故云。一言“東君不愛(ài)惜”、再言燕子“無(wú)情”，是雙倍的遺憾。“惟是有”一轉(zhuǎn)，說(shuō)畢竟還有“南來(lái)歸雁，年年長(zhǎng)開(kāi)時(shí)”，其詞若自慰，其時(shí)無(wú)非憾意，從“惟是有”的限制語(yǔ)中不難會(huì)出。這幾句，揮灑自如，靈動(dòng)飛揚(yáng)，筆力不凡。
下片化用林逋詠梅名句——“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，寫野“江梅”的風(fēng)流與冷落。
過(guò)片三句言“清淺小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景，雖村野（“茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前?！皞摹眱删涓袊@“梅妻鶴子”的詩(shī)人林逋逝后，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩(shī)竟成絕響?！拔⒃啤比洌詥?wèn)句的形式，言林逋逝后，即有“微云淡月”，暗香浮動(dòng)，也無(wú)人能賞，只不過(guò)孤芳自賞而已。結(jié)尾三句，以擬人化的手法，將梅之孤高自許的風(fēng)流標(biāo)格推向高潮，從而收束全篇，造成余韻深長(zhǎng)。含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)效果。
賞析二
補(bǔ)充糾錯(cuò)
詞雖長(zhǎng)調(diào)，其寄意卻單純，只就梅之品性孤高與環(huán)境冷落兩方面反復(fù)寫來(lái)，其情自深。
首句“瀟灑”二字狀梅晶的清高，概盡全篇。“江梅”可見(jiàn)是野梅。又以修竹陪襯寫出。蓋竹之為物有虛心、有勁節(jié)，與梅一向被稱為歲寒之友?！跋蛑裆蚁√?，橫兩三枝”，極寫梅孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢(shì)寫梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺。”梅花是凌寒而開(kāi)，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無(wú)緣，連候燕也似乎叫伯春寒、輕失花期”。因燕子在仲春社日歸來(lái)，其時(shí)梅的花時(shí)已過(guò)，故云。一言“東君也不愛(ài)惜”、再言燕子“無(wú)情”，是雙倍的遺憾?！拔┦怯小币晦D(zhuǎn)，說(shuō)畢竟還有“南來(lái)歸雁，年年長(zhǎng)見(jiàn)開(kāi)時(shí)”，其詞若自慰，其實(shí)無(wú)非憾意，從叫唯是有”的限制語(yǔ)中不難會(huì)出。同一意念，妙在說(shuō)來(lái)富于變化。同時(shí)，這幾句詞筆揮灑而思路活潑，蓋“燕雁與梅不相關(guān)，而挽入，故見(jiàn)筆力”（《獨(dú)醒雜志》卷四）。
林逋詠梅名句云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！保ā渡綀@小梅》）下片則化用以寫在野的“江梅”的風(fēng)流與冷落。唐人詠梅濤云：“白玉堂前一樹(shù)梅，今朝忽見(jiàn)數(shù)花開(kāi)。兒家門戶重重閉，春色因何入得來(lái)?！保ㄑS翰《春女怨》）這是“玉堂”所本。過(guò)變?nèi)溲浴扒鍦\小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景，雖在村野（“茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前。以問(wèn)句提唱，緊接又一嘆：“傷心故人去后，冷落新詩(shī)?！薄肮嗜恕奔粗噶皱停宋肌懊菲搡Q子”的詩(shī)人逝后，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩(shī)竟成絕響。即有“微云淡月”、暗香浮動(dòng)，沒(méi)有人賞。（“分付他誰(shuí)？”）不過(guò)“孤芳”自賞而已。仍以問(wèn)意提唱，啟發(fā)末二句，言孤芳自賞就孤芳自賞罷：“清香未減，風(fēng)流不在人知?！边@里“空自倚”三字回應(yīng)篇首，暗用杜甫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”（《佳人》）句意，將梅擬人化，意味自深。
此詞風(fēng)格疏淡雋永。原因是多方面的，首先是詞中梅的形象給人以清高拔俗的感覺(jué)。為了塑造這樣一個(gè)形象，作者選擇了“瀟灑”、“稀”、“清淺”、“冷落”、“微”、 “淡”等一系列色淡神寒的字詞，刻畫梅與周圍環(huán)境，儼如—幅水墨畫，其勾勒梅花骨格精神尤高。與此相應(yīng)，全詞句格也疏緩紆徐，往往幾句（通常是一韻）才一意，結(jié)構(gòu)上也沒(méi)有大的起落，這就造成一種清疏淡永之致，毫無(wú)急促寒窘之態(tài)了。
此詞在寫作上其妙處有二：一是化用林逋等前人詩(shī)不著痕跡，如鹽人水中，品嘗自知。一是摹形寫神，神形兼?zhèn)洌畹迷佄镌?shī)之三昧。《苕溪漁隱叢話》、《獨(dú)醒雜志》等書(shū)載：作者以此詞獻(xiàn)蔡攸、攸又呈其父蔡京，京頗喜愛(ài)，遂授沖之大晟府丞。作者以此詞干謁，品格不能算高，然措辭委婉含蓄，略無(wú)窮餓酸辛之態(tài)。
首句“瀟灑”二字狀梅晶的清高，概盡全篇。“江梅”可見(jiàn)是野梅。又以修竹陪襯寫出。蓋竹之為物有虛心、有勁節(jié)，與梅一向被稱為歲寒之友?！跋蛑裆蚁√?，橫兩三枝”，極寫梅孤潔瘦淡。芳潔固然堪賞，孤瘦則似須扶持，以下二句就勢(shì)寫梅之不得于春神，更為有力：“東君也不愛(ài)惜，雪壓風(fēng)欺。”梅花是凌寒而開(kāi)，其蕊寒香冷，不僅與蜂蝶無(wú)緣，連候燕也似乎叫伯春寒、輕失花期”。因燕子在仲春社日歸來(lái)，其時(shí)梅的花時(shí)已過(guò)，故云。一言“東君也不愛(ài)惜”、再言燕子“無(wú)情”，是雙倍的遺憾?！拔┦怯小币晦D(zhuǎn)，說(shuō)畢竟還有“南來(lái)歸雁，年年長(zhǎng)見(jiàn)開(kāi)時(shí)”，其詞若自慰，其實(shí)無(wú)非憾意，從叫唯是有”的限制語(yǔ)中不難會(huì)出。同一意念，妙在說(shuō)來(lái)富于變化。同時(shí)，這幾句詞筆揮灑而思路活潑，蓋“燕雁與梅不相關(guān)，而挽入，故見(jiàn)筆力”（《獨(dú)醒雜志》卷四）。
林逋詠梅名句云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！保ā渡綀@小梅》）下片則化用以寫在野的“江梅”的風(fēng)流與冷落。唐人詠梅濤云：“白玉堂前一樹(shù)梅，今朝忽見(jiàn)數(shù)花開(kāi)。兒家門戶重重閉，春色因何入得來(lái)?！保ㄑS翰《春女怨》）這是“玉堂”所本。過(guò)變?nèi)溲浴扒鍦\小溪如練”，梅枝疏影橫斜，自成風(fēng)景，雖在村野（“茅舍疏籬”），似勝于白玉堂前。以問(wèn)句提唱，緊接又一嘆：“傷心故人去后，冷落新詩(shī)?！薄肮嗜恕奔粗噶皱停宋肌懊菲搡Q子”的詩(shī)人逝后，梅就失去了知音，“疏影橫斜”之詩(shī)竟成絕響。即有“微云淡月”、暗香浮動(dòng)，沒(méi)有人賞。（“分付他誰(shuí)？”）不過(guò)“孤芳”自賞而已。仍以問(wèn)意提唱，啟發(fā)末二句，言孤芳自賞就孤芳自賞罷：“清香未減，風(fēng)流不在人知?！边@里“空自倚”三字回應(yīng)篇首，暗用杜甫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”（《佳人》）句意，將梅擬人化，意味自深。
此詞風(fēng)格疏淡雋永。原因是多方面的，首先是詞中梅的形象給人以清高拔俗的感覺(jué)。為了塑造這樣一個(gè)形象，作者選擇了“瀟灑”、“稀”、“清淺”、“冷落”、“微”、 “淡”等一系列色淡神寒的字詞，刻畫梅與周圍環(huán)境，儼如—幅水墨畫，其勾勒梅花骨格精神尤高。與此相應(yīng)，全詞句格也疏緩紆徐，往往幾句（通常是一韻）才一意，結(jié)構(gòu)上也沒(méi)有大的起落，這就造成一種清疏淡永之致，毫無(wú)急促寒窘之態(tài)了。
此詞在寫作上其妙處有二：一是化用林逋等前人詩(shī)不著痕跡，如鹽人水中，品嘗自知。一是摹形寫神，神形兼?zhèn)洌畹迷佄镌?shī)之三昧。《苕溪漁隱叢話》、《獨(dú)醒雜志》等書(shū)載：作者以此詞獻(xiàn)蔡攸、攸又呈其父蔡京，京頗喜愛(ài)，遂授沖之大晟府丞。作者以此詞干謁，品格不能算高，然措辭委婉含蓄，略無(wú)窮餓酸辛之態(tài)。
參考資料：
1、周嘯天著 ．宋元明清詩(shī)詞鑒賞 ：四川人民出版社 ，2003年 ：124-125 ．
2、王友勝選注 ．唐宋詞選 ：太白文藝出版社 ，2004年 ：296-297 ．
簡(jiǎn)析
補(bǔ)充糾錯(cuò)
《漢宮春·瀟灑江梅》是一首詠梅詞，寄托官場(chǎng)失意之感和故人之思。上闋寫梅的姿態(tài)、處境；下闋寫玉堂不似茅舍疏籬緣因有梅花欣賞，結(jié)尾贊梅潔身自好。全詞表達(dá)了對(duì)民間的關(guān)切、順其自然的心情及人生價(jià)值取向；詞人極力頌贊梅的綽約風(fēng)姿與高潔品格，又悲嘆其處境凄涼，無(wú)人賞愛(ài)，于摹物寫景中寄托了自己的身世之慨。全詞風(fēng)格疏淡雋永，句格舒緩紆徐。在寫作上化用林逋等前人詩(shī)不著痕跡，如鹽人水中，品嘗自知；摹形寫神，神形兼?zhèn)?，深得詠物?shī)之三昧。
詩(shī)文作者
晁沖之
晁沖之（生卒年不詳），宋代江西派詩(shī)人，字叔用，早年字用道。濟(jì)州巨野（今山東菏澤市巨野縣）人。晁氏是北宋名門、文學(xué)世家。晁沖之的堂兄晁補(bǔ)之、晁說(shuō)之、晁禎之都是當(dāng)時(shí)有名的文學(xué)家。早年師從陳師道。紹圣（1094～1097）初，黨爭(zhēng)劇烈，兄弟輩多人遭謫貶放逐，他便在陽(yáng)翟（今河南禹縣）具茨山隱居，自號(hào)具茨。十多年后回到汴京，當(dāng)權(quán)者欲加任用，拒不接受。終生不戀功名，授承務(wù)郎。他同呂本中為知交，來(lái)往密切，其子晁公武是《郡齋讀書(shū)志》的作者。
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